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歐洲家具設(shè)計-歐洲家具發(fā)展史

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  1. 歐洲實木的文化淵源
  2. 歐洲家具的風(fēng)格
  3. 古代歐洲家具的描寫
  4. 國外兒童家具發(fā)展史及現(xiàn)狀~~~~~~~~急用
  5. 北歐風(fēng)格與有機現(xiàn)代主義的家具設(shè)計?
  6. 歐式古典家具的歷史發(fā)展

英國是老牌的工業(yè)國家,其家具制造歷史悠久,是歐洲家具生產(chǎn)的大國之一。英式家具典雅的造型,精致大方,注重在細節(jié)上創(chuàng)造新趣味,突顯裝飾的新奇美麗。幾百年過去,英式家具仍具有新魅力,受到國際的關(guān)注。英式家具古典美觀、雅致柔美,多用飾條與桃花木雕刻。雕刻木質(zhì)嵌花圖案常見于英式古典家具,富有古典韻味。英式家具有別于歐式家具,簡潔渾厚,歷久彌新。 胡桃木之取代橡木始于十七世紀(jì)中期,胡桃木易于細雕工,所以這時候的英國家具比早期的家具更為精致而進步。此時,英國文藝復(fù)興家具已近尾聲,而進入巴洛克時期,于是發(fā)生了兩種極為顯著的變化:一方面是鄉(xiāng)間較為粗糙的橡木平刻家具被單純的胡桃木家具所取代;另一方面是皇宮和貴族受意大利與法國宮廷的影響,取了極端奢華的裝飾風(fēng)格。但是,在十七世紀(jì)末期,英國家具即拋棄了這種流風(fēng),轉(zhuǎn)而專心致力于本土胡桃木家具的發(fā)展,外型上流露出質(zhì)樸而素雅的感覺。本時期的英國家具均用了胡桃木為材料,因此被稱為胡桃木時期。

歐洲實木的文化淵源

1、擁有自己的一套設(shè)計哲學(xué)

意大利作為文藝復(fù)興的發(fā)源地,在悠久文化的積淀之下家具薈萃了數(shù)千年的人文歷史,融傳統(tǒng)制作工藝和現(xiàn)代科技于一體,以精細的做工和可靠的質(zhì)量,享譽全球?! ?/p>

歐洲家具設(shè)計-歐洲家具發(fā)展史
(圖片來源網(wǎng)絡(luò),侵刪)

意大利家具設(shè)計哲學(xué)植根于意大利優(yōu)秀的傳統(tǒng)藝術(shù)文化土壤中,它以藝術(shù)與科技、傳統(tǒng)與現(xiàn)代的完美結(jié)合引領(lǐng)全球的設(shè)計時尚和潮流,如今,意大利家具已經(jīng)在世界上確立了獨樹一幟的地位。

2、藝術(shù)與功能相結(jié)合

意式風(fēng)格的家居,從設(shè)計風(fēng)格上來講,它們擁有古典和現(xiàn)代兩張迷人面孔,把藝術(shù)與功能結(jié)合得十分緊密。意大利人不但很會生活,更懂得藝術(shù)在生活中的地位。簡約一直是意大利家具的特點,簡單中不乏時尚與高貴,這就是意式家居經(jīng)久不衰的原因之一。

3、把產(chǎn)品品質(zhì)和品位做到優(yōu)質(zhì)

意大利設(shè)計師把家具品質(zhì)和品位做到了優(yōu)質(zhì),堅持先進科技與創(chuàng)意設(shè)計融合,保證了產(chǎn)品的個性化與設(shè)計化,是尊貴身份的體現(xiàn)。

歐洲家具的風(fēng)格

歐風(fēng)格家具

北歐家具以簡約著稱,具有很濃的后現(xiàn)代主義特色,注重流暢的線條設(shè)計,代表了一種時尚,回歸自然,崇尚原木韻味,外加現(xiàn)代、實用、精美的藝術(shù)設(shè)計風(fēng)格,正反映出現(xiàn)代都市人進入新時代的某種取向與旋律。

北歐人有著特殊的造型天賦。丹麥設(shè)計在家具王國里堪稱經(jīng)典;瑞典人善于制造摩登;芬蘭人翔動著自然靈感;挪威人崇尚厚重與質(zhì)樸。他們在風(fēng)格上有其共性的一面,但也體現(xiàn)著不同的個性。

丹麥設(shè)計

在木制家具設(shè)計界,全世界首推丹麥設(shè)計最為經(jīng)典。"丹麥設(shè)計"似乎成了一個專用名詞,與牛頓定律、阿基米德原理一樣,有著不可懷疑的權(quán)威性。

丹麥設(shè)計的精髓是以人為本。如設(shè)計一把椅子,一張沙發(fā),丹麥設(shè)計不僅僅追求它的造型美,更注重從人體結(jié)構(gòu)出發(fā),講究它的曲線如何與人體接觸時達到完美的結(jié)合。它突破了工藝、技術(shù)僵硬的理念,融進人的主體意識,從而變得充滿理性。被稱為丹麥家具設(shè)計之父的克林特,就像一個畫家那樣,為研究座椅的實用功能,他會在設(shè)計之前畫出各種各樣的人體素描,在比例與尺寸上精益求精,并運用技巧將材料的特性發(fā)揮到極致,從而創(chuàng)作出美輪美奐的工藝品。

■ 瑞典摩登家具

北歐諸國的家具制作,均有自己的設(shè)計風(fēng)格,而瑞典風(fēng)格的特征,是雅致與摩登。

瑞典的摩登之風(fēng),曾使馬特森椅暢銷不衰。這股以設(shè)計師名命名的馬特森椅風(fēng)潮,曾經(jīng)刮遍東南亞。與丹麥家具不同的是,瑞典風(fēng)格并不十分強調(diào)個性,而更注重工藝性與市場性較高的大眾化家具的研究開發(fā)。瑞典家具偶爾也會受到丹麥風(fēng)格的影響,用柚木、紫檀木等名貴質(zhì)材制作高級家具,但從傳統(tǒng)上,瑞典人更喜歡用本國盛產(chǎn)的松木、白樺為質(zhì)材制作白木家具。設(shè)計風(fēng)格,更追求便于疊放的層疊式結(jié)構(gòu),線條明朗,簡化流通,以便制作摩登與風(fēng)行,并以此凝結(jié)瑞典家具的現(xiàn)代風(fēng)格。

■ 芬蘭人的造型天賦

芬蘭藝術(shù)家和設(shè)計師們所追求的芬蘭風(fēng)格,是將出水的大自然靈性融入設(shè)計作品,使其翔動一種源自自然的藝術(shù)智慧與靈感。

到60年代,芬蘭人開始進入一種反省,漸漸將設(shè)計風(fēng)格沉淀為平實、實用,與生活密切結(jié)合,更深度地利用國內(nèi)現(xiàn)有材料,擴大消費群,擴大規(guī)模生產(chǎn),逐漸形成芬蘭家具的現(xiàn)代特色。他們在強調(diào)設(shè)計魅力的同時,致力于新材質(zhì)的研究開發(fā),終于生產(chǎn)出造型精巧、色澤典雅的塑膠家具,令人耳目一新。

■ 挪威家具的個性

挪威家具的個性猶如挪威的山巒與神秘的峽灣,處處滲透出厚重與質(zhì)樸,富有濃郁的北歐氣質(zhì)。挪威家具設(shè)計別具匠心,富有獨創(chuàng)。它在成型合板及金屬運用上,常常給人以意想不到的獨特效果,并起到強化風(fēng)格的作用。

挪威的家具風(fēng)格大致分兩類,一類設(shè)計以出口為目的,在材質(zhì)選用及工藝設(shè)計上均十分講究,品質(zhì)典雅高貴,為家具中的上乘之作。另一類則崇尚自然、質(zhì)樸,具有北歐鄉(xiāng)間的濃郁氣息,極具民間藝術(shù)風(fēng)格。

縱觀北歐四國的家具制造,確是世界家具王國中一道獨特的風(fēng)景。這股北歐之風(fēng)迅速吹向世界各地,這絕非偶然。時下,連國內(nèi)的不少家庭也開始青睞起北歐家具的原始氣息,它代表了一種時尚,回歸自然,崇尚原木韻味,外加現(xiàn)代、實用、精美的藝術(shù)設(shè)計風(fēng)格,正反映出現(xiàn)代都市人進入新時代的某種取向與旋律。

古代歐洲家具的描寫

簡潔舒適的北歐家具,摩登豪華的意bai大利家具,浪漫的西班牙家具,嚴(yán)謹(jǐn)?shù)牡聡揖?,完美與感性的法國家具,古典優(yōu)雅的英國家具……看歐洲家具,就像看一場歐洲的藝術(shù)展覽。從古羅馬到羅馬式,再到哥特式、巴洛克式、洛可可式,歐洲家具經(jīng)歷了一個漫長而有歷史意義的發(fā)展時期。

時至今日,歐洲家具的古典氣質(zhì)逐漸被簡潔、清新、灑脫、自然、個性,和實用、舒適、兼容、耐人尋味的現(xiàn)代風(fēng)格所代替。歐洲各國的家具設(shè)計師,大多有自己的觀點與個性,加上自由的創(chuàng)作環(huán)境,促使歐洲現(xiàn)代家具流派的形成,尤以意大利、丹麥、瑞典為典型代表。這三個典型代表,也不拘泥于流派的固有風(fēng)格,而是各自發(fā)揮所長,共同構(gòu)筑不可動搖的歐洲家具的品牌王國地位。

國外兒童家具發(fā)展史及現(xiàn)狀~~~~~~~~急用

給你介紹兩種說法:

一.

簡潔舒適的北歐家具,摩登豪華的意大利家具,浪漫的西班牙家具,嚴(yán)謹(jǐn)?shù)牡聡揖?,完美與感性的法國家具,古典優(yōu)雅的英國家具……看歐洲家具,就像看一場歐洲的藝術(shù)展覽。從古羅馬到羅馬式,再到哥特式、巴洛克式、洛可可式,歐洲家具經(jīng)歷了一個漫長而有歷史意義的發(fā)展時期。時至今日,歐洲家具的古典氣質(zhì)逐漸被簡潔、清新、灑脫、自然、個性,和實用、舒適、兼容、耐人尋味的現(xiàn)代風(fēng)格所代替。歐洲各國的家具設(shè)計師,大多有自己的觀點與個性,加上自由的創(chuàng)作環(huán)境,促使歐洲現(xiàn)代家具流派的形成,尤以意大利、丹麥、瑞典為典型代表。這三個典型代表,也不拘泥于流派的固有風(fēng)格,而是各自發(fā)揮所長,共同構(gòu)筑不可動搖的歐洲家具的品牌王國地位。

在今后幾期《萬客會》,我們將引領(lǐng)大家一起品味歐洲的一系列不同風(fēng)格,細細咀嚼歐洲現(xiàn)代家具設(shè)計的深蘊。

二.

家具的選擇和購在家居裝飾中的地位不言而喻,所以呢在這里我為大家簡單的介紹些家具的風(fēng)格,不同風(fēng)格家具的概要可幫助我們選擇合適的家具。

巴洛克風(fēng)格(Baroque)

巴洛克風(fēng)格的家具以極具裝飾性為特點,經(jīng)常飾有雕刻的人物或曲線花邊,它可以追溯到17世紀(jì)末期和18世紀(jì)初期。當(dāng)時兩家最重要的家具制造商和家具雕刻商是丹尼爾·麥若特龍(Daniel Marot)和安德·布盧斯特龍(Andrea Brustolon).

英國安妮王后風(fēng)格(Queen Anne of England)

這種含蓄優(yōu)雅型家具主要由核桃木做成,起源于安妮王后統(tǒng)治時期(1702—1714年)。這種家具款式的特點是支柱細而尖,呈彎曲形,而且椅子靠背呈花瓶型。

洛可可風(fēng)格(Rococo)

這種風(fēng)格與巴洛克風(fēng)格相近,但更輕快,更富有想象力,更有趣。這種風(fēng)格的裝飾品通常是不對稱的,帶有貝殼、樹葉或者花朵形的花紋,大約在1720年開始于法國,這種風(fēng)格在英國被稱為期彭代爾式(Chippendale)。

路易十五時期風(fēng)格(Louis XV)

這種風(fēng)格讓人聯(lián)想起剪影曲折的輪廓和不對稱的形狀,洛可可風(fēng)格在路易十五統(tǒng)治時期達到極甚,當(dāng)時人們開始偏愛舒適,在這類家具上可以看到中國及東方風(fēng)格的影響。

新古典主義風(fēng)格(Neoclassici***)

這種風(fēng)格起源于19世紀(jì)末期,是人們發(fā)現(xiàn)龐培(意大利古都)、赫庫蘭尼姆(Herculaneum)遺址后的結(jié)果,這一發(fā)現(xiàn)激發(fā)了公眾的想象力,引起人們對古希臘的興趣。柱子上、花環(huán)上、面具上都很快出現(xiàn)了古典的花紋,這種風(fēng)格的家具以其優(yōu)雅、輕快而聞名。對稱、復(fù)雜的浮雕、筆直的線條也是其顯著特點。

路易十六時期風(fēng)格(Louis XVI)

這種風(fēng)格筆直的線條與路易十五時期風(fēng)格形成對比,椅背是橢圓的,椅子腿又窄又直而且刻有凹槽,鍍金的家具在這一時期開始流行,正如鑲嵌細工、稀有木料一樣,路易十六時期風(fēng)格是新古典主義運動的一部分,盛行于路易十六統(tǒng)治時期,結(jié)束于法國大革命時期。

英國攝政時期風(fēng)格 (Regency)

受古典主義影響,這種風(fēng)格的家具在外形上要比新古典主義運動時期的家具外形更笨重、更含蓄,源自羅馬、希臘及古埃及,其特點是裝飾的花紋,不要把這種風(fēng)格 與法國攝政時期的前洛可可風(fēng)格想混淆。

帝國統(tǒng)治時期風(fēng)格(Imperial)

這種風(fēng)格指的是與英國攝政時期同時期流行于法國的家具風(fēng)格,產(chǎn)生 于拿破侖執(zhí)政時期(1804—1815年),它的特點是線條簡潔,家具裝飾力求簡單,并且沒有鑲嵌和雕刻,裝飾通常包括金屬制品、天鵝、軍事主題,鷹、戰(zhàn)利品以及拿破侖時期的徽章等。

維多利亞女王時期風(fēng)格(Victorian)

這類家具融合新哥特式、洛可可式以及新古典主義風(fēng)格于一體,維多利亞女王時期風(fēng)格的裝飾通常非常精巧復(fù)雜,有許多的雕刻、鑲嵌以及金屬制品。這一時期的家具風(fēng)格受到英國工藝美術(shù)運動以及法國新藝術(shù)運動的影響。

工藝美術(shù)運動(Arts and crafts)

這場運動起源于英國,是19世紀(jì)末工業(yè)革命的結(jié)果,它極大地傾向于工匠的精心制作、經(jīng)濟簡單的設(shè)計和避免多余的裝飾,并把傳統(tǒng)技巧應(yīng)用于時尚創(chuàng)造。

托內(nèi)特(Thonet)

19世紀(jì)后期德國設(shè)計師邁克爾·托內(nèi)特(Michael Thonet)不僅產(chǎn)生曲木家具,而且還提出了成批生產(chǎn)這種家具的方法,很多由他設(shè)計,在歐洲、美洲制造的椅子現(xiàn)在仍很有價值。

北歐風(fēng)格與有機現(xiàn)代主義的家具設(shè)計?

國外家具發(fā)展主要分六個階段,即奴隸社會古代家具,封建社會的中世紀(jì)家具和文藝復(fù)興及期后的近代家具。

一、 古代家具

古埃及家具,(公元前3100~前311年),尼羅河流域文化孕育的特色家具,非洲東北部尼羅河下游的埃及,家具的榫接技術(shù)和雕刻加工工藝已相當(dāng)熟練。古埃及家具特征:由直線組成,直線占優(yōu)勢;用色鮮明、富有象征性;凳和椅是家具的主要組成部分,有為數(shù)眾多的柜于用作儲藏衣被、亞麻織物。古埃及家具對英國攝政時期和維多利亞時期及法國帝國時期影響顯著。古希臘家具,(公元前650~前30年),當(dāng)時人們生活節(jié)儉,家具簡單樸素,比例優(yōu)美,裝飾簡樸,出現(xiàn)旋木技術(shù),優(yōu)美的曲線成為當(dāng)時的時尚。但已有豐富的織物裝飾,其中著名的“克利奈”椅,是最早的形式,有曲面靠背,前后腿呈“八”字形彎曲,凳子是普通的,長方形三腿桌是典型的,床長而直,通常較高,且需要腳凳。

古羅馬家具,(公元前753~公元365年),古羅馬家具設(shè)計是希臘式樣的變體,家具厚重,裝飾復(fù)雜、精細,用鑲嵌與雕刻,旋車盤腿腳、動物足、獅身人面及帶有翅膀的鷹頭獅身的怪獸,桌于作為陳列或用餐,腿腳有小的支撐,椅背為凹面板;在家具中結(jié)合了建筑特征,用了建筑處理手法,三腿桌和基座很普遍,使用珍貴的織物和墊層,體現(xiàn)奢華的羅馬帝國風(fēng)范。

二、中世紀(jì)家具

拜占庭家具(公元328-1005),繼承古羅馬風(fēng)格,摻和波斯細部裝飾,以局部以雕刻和鑲嵌最多見,整體造型摹仿羅馬建筑的拱形形式。

仿羅馬家具(公元10世紀(jì)-13世紀(jì)):對羅馬式家具的復(fù)古。 哥特式家具(公元12-16世紀(jì))摹仿哥特式建筑的風(fēng)格,尖頂、尖拱,平面空間都被有規(guī)律的劃成矩形。

文藝復(fù)興時期的家具

歐洲文藝復(fù)興時期的風(fēng)格具有沖破中世紀(jì)裝飾的封建性和閉鎖性而重視人性的文化特征。這個時期文化藝術(shù)的中心從宮殿移向民眾,具有使古典樣式再生和充實的意義。文藝復(fù)興開始于14世紀(jì)的意大利。15—16世紀(jì)時進入繁盛時期,又在歐洲各國逐步形成各自獨特的樣式。

意大利文藝復(fù)興時期的家具多不露結(jié)構(gòu)部件,而強調(diào)表面雕飾,多運用細密描繪的手法,具有豐裕華麗的效果;法國文藝復(fù)興時期的室內(nèi)和家具木雕飾技藝精湛為其主要的裝飾手法;英國的文藝復(fù)興樣式可見哥特式的特征,室內(nèi)工藝占據(jù)了主要位置。文藝復(fù)興初期的家具:家具的主要特征是造型厚重莊嚴(yán),線條粗獷,體現(xiàn)“人性”作為家具風(fēng)格。

意大利文藝復(fù)興時期的家具最主要的特征:

1、雕飾圖案:主要表現(xiàn)在扭索(麻花紋)、蛋形、短矛、串珠線腳及葉飾、花飾等。

2、裝飾題材:宗教、歷史、寓言故事。家具主要用材:胡桃木、椴木、橡木、紫檀木等。

3、鑲嵌用材:早期是骨、象牙和色澤不一的木料,盛行期發(fā)展到用拋光的大理石、瑪瑙、玳瑁和金銀等珍貴材料鑲嵌成有***風(fēng)格的花飾。特點:對稱形。

4、蒙面料:用染有鮮艷色彩的皮革。

三、巴洛克時期

巴洛克時期的家具文化發(fā)源于17世紀(jì)20年代的意大利繪畫、雕塑和建筑、家具,以后該種風(fēng)格傳遍了整個歐洲,一些著名的藝術(shù)***也參與其中。

巴洛克風(fēng)格占主導(dǎo)地位的家具樣式包括古典葉紋裝飾、山楣、垂花幔紋、面具、獅爪式器足、包嵌的銀片嵌花紋飾以及精工雕鑄的人像裝飾。使用各種奢侈昂貴的材料,包括半寶石拼嵌、細木鑲嵌、用天鵝絨作為家具的蒙面。造型厚重,富有雕塑感,經(jīng)常用弧曲或呈球莖狀的線條。

巴洛克時期,家具的特點:

1、雕飾圖案:不規(guī)則的珍珠殼、美人魚、半人魚、海神、海馬、花環(huán)、渦卷紋等;除了精致的雕刻外,金箔貼面、描金添彩涂漆及薄木拼花裝飾亦很盛行。

2、家具樣式:常常運用人體雕像作為桌面的支撐腿,或桌面下的橫托裝飾。

3、鑲嵌用材:使用各種奢侈昂貴的材料,包括半寶石拼嵌、細木鑲嵌。

4、蒙面料:用天鵝絨。

四、洛可可時期

洛可可風(fēng)格出現(xiàn)于18世紀(jì)初的法國,從18世紀(jì)30年代開始風(fēng)行歐洲,這種風(fēng)格是對巴洛克經(jīng)典風(fēng)格過分規(guī)范和沉重的一種反潮流,并成為不少現(xiàn)代藝術(shù)家的創(chuàng)作靈感來源之一。洛可可風(fēng)格大量運用玲瓏起伏及不對稱的形式,特別是C形和S形渦卷紋的復(fù)雜精巧結(jié)合。主要包括貝殼式形狀、寫實性花朵和葉簇和中國式紋樣。主題性形象包括戲劇人物和田園人物,以及四季風(fēng)光和四季的擬人化形象。偏愛明亮色彩、輕巧的木材和涂金效果。

洛可可時期,家具的特點:

1、雕飾圖案:有獅子、羊、花葉邊飾、葉蔓與矛形圖案等;是以白色為基調(diào),在白色基調(diào)上鏤以優(yōu)美的曲線雕刻,通過金色涂飾或彩繪貼金,最后再以高級硝基來顯示美麗紋理的本色涂飾。

2、家具樣式:柔美、回旋的曲折線條和精良、纖巧的造型設(shè)計。

五、新古典主義

新古典主義時期是在18世紀(jì)50年代開始發(fā)展,出于對洛可可風(fēng)格輕快和感傷特性的一種反抗,也有對古代羅馬城考古挖掘的再現(xiàn),體現(xiàn)出人們對古代希臘羅馬藝術(shù)的興趣。這一風(fēng)格運用曲線曲面,追求動態(tài)變化,到了18世紀(jì)90年代以后,這一風(fēng)格變得更加單純和樸素莊重。

這個時期的家具雕飾圖案包括纏索紋、卵箭式線腳、花束、奇相圖案和花束垂環(huán)。造型簡單質(zhì)樸,包括希臘古尊、三角祭壇、古瓶形式,在使用裝飾時又很節(jié)制,表現(xiàn)形象以神話題材為主。顏色搭配沉暗、素淡,惟一例外的是用伊特魯里亞風(fēng)格的紅、黑、白搭配方法。新古典家具:削瘦、直線結(jié)構(gòu),比如法國凡爾賽宮中的家具就體現(xiàn)這一風(fēng)格。

歐式古典家具的歷史發(fā)展

北歐風(fēng)格與有機現(xiàn)代主義的家具設(shè)計_碧森尤信_建筑設(shè)計_建筑中文網(wǎng)追溯世界家具發(fā)展史,從中世紀(jì)以后,西方家具設(shè)計的發(fā)展大致經(jīng)歷了古典主義時期(其中包括了文藝復(fù)興時期古典式、巴洛克式和洛可可式)、現(xiàn)代主義時期和后現(xiàn)代主義時期三個階段。而從現(xiàn)代主義到后現(xiàn)代主義及其以后又出現(xiàn)了結(jié)構(gòu)主義、解構(gòu)主義、高技派、高情感派、新現(xiàn)代主義等流派,家具的風(fēng)格日趨多樣化。北歐風(fēng)格與有機現(xiàn)代主義正是介于現(xiàn)代主義與后現(xiàn)代主義之間的設(shè)計潮流。它的出現(xiàn)是對現(xiàn)代主義過于理性和刻板的設(shè)計風(fēng)

摘要: 追溯世界家具發(fā)展史,從中世紀(jì)以后,西方家具設(shè)計的發(fā)展大致經(jīng)歷了古典主義時期(其中包括了文藝復(fù)興時期古典式、巴洛克式和洛可可式)、現(xiàn)代主義時期和后現(xiàn)代主義時期三個階段。而從現(xiàn)代主義到后現(xiàn)代主義及其以后又出現(xiàn)了結(jié)構(gòu)主義、解構(gòu)主義、高技派、高情感派、新現(xiàn)代主義等流派,家具的風(fēng)格日趨多樣化。北歐風(fēng)格與有機現(xiàn)代主義正是介于現(xiàn)代主義與后現(xiàn)代主義之間的設(shè)計潮流。它的出現(xiàn)是對現(xiàn)代主義過于理性和刻板的設(shè)計風(fēng)格的一種揚棄,同時也為后出現(xiàn)的后現(xiàn)代主義的發(fā)展提供了思路,在世界家具發(fā)展史上具有其特定的地位。

關(guān)鍵詞: 有機現(xiàn)代主義 家具設(shè)計

追溯世界家具發(fā)展史,從中世紀(jì)以后,西方家具設(shè)計的發(fā)展大致經(jīng)歷了古典主義時期(其中包括了文藝復(fù)興時期古典式、巴洛克式和洛可可式)、現(xiàn)代主義時期和后現(xiàn)代主義時期三個階段。而從現(xiàn)代主義到后現(xiàn)代主義及其以后又出現(xiàn)了結(jié)構(gòu)主義、解構(gòu)主義、高技派、高情感派、新現(xiàn)代主義等流派,家具的風(fēng)格日趨多樣化。北歐風(fēng)格與有機現(xiàn)代主義正是介于現(xiàn)代主義與后現(xiàn)代主義之間的設(shè)計潮流。它的出現(xiàn)是對現(xiàn)代主義過于理性和刻板的設(shè)計風(fēng)格的一種揚棄,同時也為后出現(xiàn)的后現(xiàn)代主義的發(fā)展提供了思路,在世界家具發(fā)展史上具有其特定的地位。

北歐是指地處歐洲北部的五個國家,即丹麥、瑞典、芬蘭、挪威和冰島。北歐國家由于地理位置的原因,與外界相對隔絕,而且沒有受到工業(yè)革命的強烈沖擊,工業(yè)化進程十分緩慢,在這樣的背景下,北歐家具的手工藝傳統(tǒng)非常盛行。到了二十世紀(jì)初期,現(xiàn)代產(chǎn)業(yè)終于在北歐確立,歐洲大陸的現(xiàn)代主義設(shè)計運動影響北歐的設(shè)計哲學(xué)。于是,一種將本土的手工藝傳統(tǒng)與現(xiàn)代功能主義設(shè)計思潮相結(jié)合的家具設(shè)計風(fēng)格發(fā)展起來,這就是北歐風(fēng)格。

北歐家具設(shè)計最突出的代表國家是丹麥。丹麥有著精良的手工制作家具傳統(tǒng),由于工業(yè)不發(fā)達,在二十世紀(jì)最初年代里,批量生產(chǎn)家具的公司和廠家非常少,家具業(yè)是以小型手工藝工廠為主的,這些工廠的機械化程度很低。家具設(shè)計者們大都使用天然木材,而備受現(xiàn)代主義設(shè)計家們喜愛的膠合板,層積木以及鋼管、塑料等合成材料則較少見。到了二十年代后期,為包豪斯所推崇的功能主義開始影響到北歐各國,這種影響最明顯體現(xiàn)于1930 年在瑞典舉行的斯德哥爾摩博覽會,這次博覽會將功能主義的設(shè)計觀迅速傳播到北歐各個國家。但是,早期功能主義者們嚴(yán)格的幾何形式和鋼管金屬家具并未獲得北歐設(shè)計師們的青睞,他們一方面吸收了功能主義講究實用、經(jīng)濟、舒適的法則;同時又發(fā)展了傳統(tǒng)家具設(shè)計中富于人情味的風(fēng)格,形成了所謂"軟性"家具設(shè)計風(fēng)格。丹麥家具設(shè)計師凱爾??铝痔兀↘aare Klint)是丹麥現(xiàn)代設(shè)計學(xué)派的開山鼻祖。他曾潛心研究功能主義,十分尊重材料本身的特點和手工藝傳統(tǒng),并善于吸收不同文化和不同歷史階段的精華,創(chuàng)造了一種接近自然的設(shè)計語言。這些都構(gòu)成了北歐風(fēng)格的主要特征。瑞典、芬蘭的設(shè)計師也發(fā)展了這種風(fēng)格,他們的成就,越出了國界,在國際上產(chǎn)生了廣泛的影響,并預(yù)示了“有機現(xiàn)代主義”某些特征。

上世紀(jì)50 年代,北歐家具又產(chǎn)生了一次新的飛躍,其"樸素而有機"的形態(tài)以及"自然的色彩與質(zhì)感"再一次受到人們的普遍歡迎。丹麥家具設(shè)計師漢斯。維格納(Hans Wegner)是最重要的設(shè)計師之一。維格納本人是位手藝高超的木匠,精通家具的結(jié)構(gòu)、工藝和材料質(zhì)感。他的設(shè)計極少有功能主義者們常用的生硬的棱角,轉(zhuǎn)角處都處理成圓滑的曲線,使人感覺得優(yōu)雅而親近。東方家具高雅質(zhì)樸的造型在他的作品中時有影響,他曾設(shè)計過具有明式家具特征的系列“中國椅”。

北歐家具設(shè)計就大體而言,是屬于功能主義的,但它又不象功能主義那樣嚴(yán)格和教條。它與功能主義的不同之處在于:它顯示了對手工藝傳統(tǒng)和天然材料的尊重與偏愛;它在形式上更為柔和與有機,因而富有濃厚的人情味;它具有強烈的民族特色,與推崇標(biāo)準(zhǔn)化生產(chǎn)的功能主義的國際風(fēng)格大不相同。

在設(shè)計史上,人們把形式較為自由的北歐風(fēng)格劃歸到有機現(xiàn)代主義當(dāng)中。事實上,有機現(xiàn)代主義與北歐風(fēng)格又存在著一定程度的區(qū)別。

有機現(xiàn)代主義主要盛行于第二次世界大戰(zhàn)后的美國。這一時期,西方世界由于經(jīng)受了戰(zhàn)爭的摧殘,物質(zhì)匱乏,以經(jīng)濟耐用為原則的功能主義被廣泛接受并獲得很展。"到了四十年代中期,功能主義已逐漸包括了許多風(fēng)格上的變化,這些變化離開了包豪斯幾何形式和機器語言美學(xué)",人們抱怨功能主義刻板,冷漠的設(shè)計。而有機現(xiàn)代主義正是在這種情形下應(yīng)運而生。

一九三七年至一九四九年間,以紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館為中心,舉辦了系列設(shè)計競賽,舉辦者希望通過這種活動來推廣現(xiàn)代主義在美國設(shè)計界的影響,并為競賽制定了一系列功能主義的標(biāo)準(zhǔn)。這些標(biāo)準(zhǔn)包括:產(chǎn)品的設(shè)計要適合于它的目的性,適合于所用的材料,適合于生產(chǎn)工藝以及形式服從功能等等。符合這些標(biāo)準(zhǔn)的設(shè)計稱為“優(yōu)良設(shè)計”,設(shè)計競賽促進了一種具有自然形式的現(xiàn)代設(shè)計風(fēng)格的出現(xiàn),被譽為“有機現(xiàn)代主義”。

家具的“有機設(shè)計”(Organic Design)概念,最早始于1941年在紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館中舉辦的一次題為“家庭陳設(shè)中的有機設(shè)計”(Organic Design in Home Funishings)展覽,在由當(dāng)時美國工業(yè)設(shè)計部主任埃略特。諾伊斯(Eliot Noyes)主持的這次展覽上,查爾斯。伊姆斯 (Charles Eames)和埃羅。沙里寧(Eeso Saovinen)合作設(shè)計的椅子系列獲得了頭獎。這是一組用膠合板模壓成型的椅子,椅子的造型根據(jù)不同場合人體坐姿的不同,做成雙向曲面的形狀,一改過去已有的單向彎曲,創(chuàng)造了三維曲面,并使用了一種前無古人的橡膠連接件,有效地連接膠合板構(gòu)件的軟構(gòu)件,這兩項創(chuàng)新對以后的家具設(shè)計影響很大,成為世界范圍內(nèi)普遍用的手法。展覽的主辦者是這樣評價的:“一個設(shè)計,當(dāng)它整體中的各部分能根據(jù)結(jié)構(gòu)、材料和使用目的很和諧地組織在一起時,就可以稱作是有機的。在這一定義中,可以不存在徒勞無用的裝飾或多余之物,而美的部分仍然是顯赫的——只要有理想的材料選擇、有視覺上的巧妙安排,以及將要使用之物有其理性上的優(yōu)雅即可。”這大概可以作為對“有機設(shè)計”最完善和最深刻的理解。

查爾斯。 伊姆斯(Charles Eames)以設(shè)計一系列平民化的廉價的椅子聞名。伊姆斯對膠合板、玻璃、纖維材料,以及鋼條、塑料等新材料很感興趣,設(shè)計了多種形式的膠合板熱壓成型的家具,它簡單、樸素、方便適用,成為銷路最廣的大眾化產(chǎn)品。1946年,伊姆斯設(shè)計了一把無扶手膠合板椅,椅背及座面由胡桃木膠合板制作,壓成微妙的曲面形,由一鍍鉻鋼架支承。椅子呈現(xiàn)了有力、穩(wěn)定和精巧的造型,并為美國最大的家具公司——米勒公司(Hevman Millev)買斷其制造權(quán),這把椅子一度幾乎成為世界范圍內(nèi)的標(biāo)準(zhǔn)辦公椅。1949年,伊姆斯設(shè)計了“殼體椅”系列。在這種更完善意義上的三維造型構(gòu)件中,他引入當(dāng)時剛發(fā)明出來不久的玻璃纖維塑料作為主體材料。這種椅子形式模制的單件坐具與腿足的簡單結(jié)合,對家具設(shè)計的影響同樣非常巨大。新材料中色彩的加入又給這個椅具系列增添了無窮活力。1956年,由伊姆斯設(shè)計、米勒公司制造的“鋁系列椅”:底座是壓鑄鋁制的肋狀支架,上部的座位和靠背連成一體,細部結(jié)構(gòu)都隱藏在座墊內(nèi),座墊面層是有機織物,內(nèi)充乙烯基塑料泡沫,兩種截然不同的材料就這樣融成自然的一體,這是伊姆斯的設(shè)計中始終如一地且十分注重的方面。伊姆斯躺椅及腳凳的構(gòu)思也表現(xiàn)出了現(xiàn)代技術(shù)與傳統(tǒng)休閑方式的結(jié)合,它完全是為舒適而設(shè)計的,而模制的膠合板底板加上部皮革墊的組合方式也非常有創(chuàng)意。這種椅子至今還用在眾多的商業(yè)和居住環(huán)境中,可見其設(shè)計的持久生命力。伊姆斯的椅子是20世紀(jì)最深入人心的家具杰作,被譽為“美國的莫里斯椅”。

埃羅。沙里寧是有機設(shè)計的又一代表人物,他的家具設(shè)計常常體現(xiàn)出“有機”的自由形態(tài),而不是冰冷刻板的幾何形。與伊姆斯一樣,沙里寧也對探索新材料新技術(shù)非常熱心,并且他在強調(diào)材料和使用的合理性的同時,更注重用現(xiàn)代藝術(shù)語言創(chuàng)造與環(huán)境協(xié)調(diào)一致的更具有整體感的家具。1946年,他設(shè)計了一種“***椅” (Womb.Chair):玻纖板殼體椅身、泡沫橡膠制成的松軟的座墊和靠背?!?**椅”的設(shè)計構(gòu)想源自對人體舒適與現(xiàn)代美感之間的最默契的結(jié)合,被稱為一件真正的有機設(shè)計,也成為沙里寧的經(jīng)典作品之一。1956年他設(shè)計的一組稱為“郁金香椅”(Tulip Chair):鑄鋁基座外包塑料外殼,預(yù)應(yīng)力模壓玻纖板椅身、紅色松軟的泡沫座墊。這些椅子仔細考慮了生產(chǎn)材料、結(jié)構(gòu)和人體姿勢,都被視為“有機”設(shè)計的典范。

有機現(xiàn)代主義的本質(zhì)和基礎(chǔ)仍然是功能主義的,所謂“有機”即是指它的形式較現(xiàn)代主義更為自由,這種自由不是故作離奇,而是對功能、材料和人體工學(xué)深入研究的結(jié)果,有機現(xiàn)代主義試圖通過形式與功能的完美組合來創(chuàng)造一種貫用的、簡潔的和易于感受的美,這個美的范疇仍然沒有脫離“形式服從功能”的信條。

可以說,北歐風(fēng)格和有機現(xiàn)代主義都是現(xiàn)代主義的派生物,但是又都在形式感上有所突破,為現(xiàn)代主義的深入發(fā)展做出了貢獻,但是不能簡單地把北歐風(fēng)格歸結(jié)到有機現(xiàn)代主義當(dāng)中。一般來講,北歐家具營造了一種富于人性與生氣的居家氣氛,而有機現(xiàn)代主義則由于經(jīng)濟實用,使低收入家庭以及公共場所成了其最好的去處。

“有機家具”風(fēng)格的興起,一部分得益于塑料、橡膠和膠合板等新技術(shù)的發(fā)展;一部分是從前衛(wèi)雕塑家的圓形審美觀得到的啟示。二戰(zhàn)后人們也許是出于心理上的需要,而接受簡單的有機形體。當(dāng)周圍充滿黑、白、灰色的功能主義設(shè)計產(chǎn)品時,包括設(shè)計師在內(nèi)的人們都試圖創(chuàng)造出—種“溫和友善”的物品,人們認(rèn)為,有棱角的椅子不舒服,但有機和圓形的椅子卻會使人感覺舒適。同時“有機”(Organic)這個詞指的是“統(tǒng)—體”(entity),也就是說,每—件家具,都應(yīng)該根據(jù)各自特有的所處的客觀條件,形成一個理念,把這個理念從結(jié)構(gòu)到形態(tài)都貫穿于家具的每一個局部,使其每一個局部都互相關(guān)聯(lián),成為整體的不可分割的組成部分。

有機設(shè)計理論,是指按有機物生長的方式發(fā)展形態(tài)結(jié)構(gòu),重視構(gòu)成的各部分相互聯(lián)系而有不可分割的統(tǒng)一性,猶如生物那種有機、有生命的形式,而進行設(shè)計。這種整體性的設(shè)計曾被形容為“活的藝術(shù)”。早在中世紀(jì),雕刻家們曾研究過植物形態(tài),理解了植物的外部形態(tài)總是表現(xiàn)為一種功能或服從有機體的需要;十八世紀(jì)中葉,美學(xué)研究與心理學(xué)相結(jié)合后,人們開始將形態(tài)構(gòu)成比擬于有機界,它不是被看成是做成的,而是被視之猶如植物那樣從充滿活力的根部自然地生長而成的。正如丹麥設(shè)計領(lǐng)袖凱。博杰森說 “我們所制造的東西應(yīng)該是有生命的,有心臟在其中跳動,應(yīng)該是有生機的和溫暖的”。同樣瑞典工業(yè)設(shè)計協(xié)會也認(rèn)為,一切東西都應(yīng)該達到它企圖達到的目的,一把椅子坐上去要舒服,一張桌子能給人舒適地工作或用餐,—張床睡起來應(yīng)該愜意。

因此,有機家具對待造型,主張家具造型應(yīng)與室內(nèi)空間環(huán)境相結(jié)合,就像是室內(nèi)空間環(huán)境里一個固有物體。對待結(jié)構(gòu),認(rèn)為結(jié)構(gòu)和造型一樣重要,是構(gòu)成家具的一個重要組成部分,既要滿足工程的需要,又要滿足造型的需要,結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn),比例協(xié)調(diào)。對待材料,主張既要從工程角度,又要從藝術(shù)角度理解各種材料不同的天性,發(fā)揮每種材料的長處,避開它的短處。對待裝飾,認(rèn)為裝飾不應(yīng)該看成作為外加于家具的東西,而應(yīng)該是家具上所固有的,要像花從樹上生長出來—樣自然,它主張力求簡潔,但不像某些流派那樣,認(rèn)為裝飾是罪惡。

同時,有機家具是人性化了的,它主張家具設(shè)計應(yīng)該以人為本,尊重人、關(guān)懷人,滿足人的生理需求和心理需求;認(rèn)為應(yīng)該是家具去適應(yīng)人,而不是人去適應(yīng)家具;認(rèn)為家具設(shè)計應(yīng)該去關(guān)懷每一個人、每一類人。最后,有機家具還應(yīng)是綠色環(huán)保的、符合可持續(xù)發(fā)展需要的。因此,我們在設(shè)計家具時應(yīng)關(guān)注產(chǎn)品是否用起來舒服,是否讓人有親切感,是否有利于自然環(huán)境,是否考慮到所有的老弱病殘人。

20 世紀(jì)80年代末以來,設(shè)計形態(tài)、設(shè)計意識、設(shè)計理念等呈多元化發(fā)展態(tài)勢,綠色設(shè)計、可持續(xù)發(fā)展設(shè)計、環(huán)保設(shè)計理念已滲透到各行各業(yè),家具設(shè)計也不例外,也積極倡導(dǎo)綠色設(shè)計、可持續(xù)發(fā)展設(shè)計、和注重文化內(nèi)涵的設(shè)計。而這些設(shè)計歸結(jié)為一點都是注重人與自然、社會、環(huán)境的有機的科學(xué)的結(jié)合?;仡櫛睔W風(fēng)格與有機現(xiàn)代主義產(chǎn)生的歷史環(huán)境和發(fā)展的歷史,與我國現(xiàn)階段的社會和經(jīng)濟發(fā)展?fàn)顩r有一定的相似之處,借鑒這兩個流派的優(yōu)點和成功之處,對我們今天的家具設(shè)計有一定的意義。

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所謂“歐式古典家具”,一般是指17世紀(jì)到19世紀(jì)的工匠們專門為皇室、貴族制作的手工家具。這種家具的風(fēng)格歷經(jīng)數(shù)百年的變化,一直沒有改變它精雕細刻、精益求精的特點。富于裝飾性是歐式古典風(fēng)格家具的最大特點。提起歐式古典家具,總會讓人聯(lián)想到歐洲深厚的文化底蘊,幾百年傳承下來的文化,在家具中得到完美的體現(xiàn)。歐式古典家具主要包括意大利風(fēng)格家具、法國風(fēng)格家具、西班牙風(fēng)格家具、德國風(fēng)格家具。

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