代表人物有大衛(wèi)、熱拉爾、維涅、勒布侖夫人、吉羅德、格羅、安格爾。
以復(fù)興古希臘羅馬藝術(shù)為旗號(hào)的古典主義藝術(shù)，早在17世紀(jì)的法國(guó)就已出現(xiàn)。一直延續(xù)到19世紀(jì)初葉，成為歐洲文學(xué)藝術(shù)的主要思潮。
所謂古典主義，就是以古希臘、羅馬的文學(xué)藝術(shù)為典范而得名。到了18世紀(jì)中葉，龐貝城的發(fā)掘，德國(guó)學(xué)者溫克爾曼美學(xué)思想的傳播，引起了人們對(duì)古典主義的興趣，古典主義又重新復(fù)興起來(lái)，故稱(chēng)新古典主義。
代表藝術(shù)家
作為體系而對(duì)后世有影響的新古典主義，以意大利作曲家F.布索尼和俄國(guó)作曲家I.F.斯特拉文斯基為代表。布索尼認(rèn)為音樂(lè)應(yīng)當(dāng)保持嚴(yán)格的客觀精神和中立態(tài)度，而古典的對(duì)位手法以及帕蒂塔、大協(xié)奏曲、托卡塔、帕薩卡里亞和里切爾卡等古典形式是實(shí)踐這種理論最好的途徑。斯特拉文斯基于1927年在英國(guó)雜志上刊登了“回到巴赫”的宣言后，掀起了新古典主義的熱潮。
新古典主義早期的典型創(chuàng)作是布索尼的《喜劇序曲》和《鋼琴小奏鳴曲》，但最典型的則是斯特拉文斯基的舞劇音樂(lè)《繆斯的主宰阿波羅》、《仙女之吻》、《詩(shī)篇交響曲》和《鋼琴協(xié)奏曲》等。
這些作品有的選自古代神話(huà)故事，有的***用中世紀(jì)的宗教題材，在音樂(lè)上則力求模擬古代音樂(lè)風(fēng)格并以現(xiàn)代的技法與之相結(jié)合，從而形成一種新型的擬古的音樂(lè)風(fēng)格。由布索尼和斯特拉文斯基倡導(dǎo)的新古典主義，對(duì)許多現(xiàn)代優(yōu)秀的作曲家都有深遠(yuǎn)的影響。
西方主要畫(huà)派,及其代表人物代表作品
新古典主義的代表人物是斯特拉文斯基(Lgor Str***insky，1882-1***1)，但是他本人卻不僅僅屬于新古典主義。在他近九十歲漫長(zhǎng)的一生和60余年的創(chuàng)作生涯中，他的創(chuàng)作跨越了眾多的音樂(lè)風(fēng)格和流派。他出生在俄國(guó)圣彼得堡，父親是帝國(guó)歌劇院的著名男低音歌手，以主演包利斯·戈都諾夫聞名，母親是一位杰出的鋼琴家。斯特拉文斯基在音樂(lè)的環(huán)境中長(zhǎng)大，自幼顯露很高的音樂(lè)天賦，九歲就在鋼琴上熟練地即興演奏，從小崇尚格林卡和柴可夫斯基，長(zhǎng)大后，他雖然學(xué)了法律，但很快轉(zhuǎn)而從事自己喜愛(ài)的作曲，并在二十一歲時(shí)，成為里姆斯基-科薩科夫的私人學(xué)生。1909年，他被俄羅斯芭蕾舞團(tuán)的佳吉列夫發(fā)現(xiàn)，一連寫(xiě)了三部舞劇《火鳥(niǎo)》(1910)、《彼得魯士卡》(1911)和《春之祭》(1913)。1911年，他到了巴黎，1914-1920年到了瑞士，1920年又回到了巴黎并來(lái)往于歐美之間。1939年到美國(guó)，后來(lái)他定居美國(guó)加州， 1***1年在紐約逝世。
斯特拉文斯基早期的創(chuàng)作帶有明顯的俄羅斯民族主義的傾向，以《火鳥(niǎo)》等三部舞劇為代表。同時(shí)它們都有了他個(gè)人的特點(diǎn)，尤其是《春之祭》。
新原始主義和新古典主義的代表人物都是
西方主要畫(huà)派，及其代表人物代表作品：
1、浪漫主義：席里柯——《梅杜薩之筏》、德拉克洛瓦——《自由領(lǐng)導(dǎo)著人民》。
2、新古典主義：達(dá)維特——《馬拉之》、安格爾——《貝爾坦像》。
3、現(xiàn)實(shí)主義：杜米?！镀咴掠⑿邸?、庫(kù)爾貝——《打石工》。
4、印象主義：莫奈——《印象.日出》、馬奈——《草地上的午餐》。
5、新印象主義（點(diǎn)彩派）：修拉——《大碗島上的星期日》。
6、野獸派：馬蒂斯——《羅馬尼亞的上裝》、蒙特里安尼——《戴項(xiàng)鏈的婦女》。
7、表現(xiàn)派：蒙克——《吶喊》。
8、立體派：畢加索——《亞威農(nóng)少女》，《彈曼陀鈴的少女》。
擴(kuò)展資料
抽象畫(huà)派
一、基本概念
1、「抽象」是「具象」的相對(duì)概念，是就多種事物抽出其共通之點(diǎn)，加以綜合而成一個(gè)新的概念，此一概念就叫做「抽象」。
二、發(fā)展過(guò)程
抽象繪畫(huà)的發(fā)展趨勢(shì)，大致可分為：
1、幾何抽象（或稱(chēng)冷抽象）。這是以塞尚的理論為出發(fā)點(diǎn)，經(jīng)立體主義、構(gòu)成主義、新造形主義等發(fā)展出來(lái)。其特色為帶有幾何學(xué)的傾向。這個(gè)畫(huà)派可以蒙德里安(Mondrian)為代表。
2、抒情抽象（或稱(chēng)熱抽象）。這是以高更的藝術(shù)理念為出發(fā)點(diǎn)，經(jīng)野獸派、表現(xiàn)主義發(fā)展出來(lái)，帶有浪漫的傾向。這個(gè)畫(huà)派可以康丁斯基﹝Kandinsky﹞為代表。
百度百科——畫(huà)派
新古典主義代表人物
斯特拉文斯基。新原始主義和新古典主義是兩種不同的音樂(lè)風(fēng)格，都以斯特拉文斯基為代表，新原始主義強(qiáng)調(diào)音樂(lè)的原始性和自然性，追求音樂(lè)的原始表現(xiàn)力和情感表達(dá)，而新古典主義則強(qiáng)調(diào)音樂(lè)的古典性和理性，追求音樂(lè)的清晰結(jié)構(gòu)和嚴(yán)謹(jǐn)性，這兩種風(fēng)格在音樂(lè)史上都有著重要的地位和影響。
問(wèn)題一：新古典主義代表人物及作品 大衛(wèi)----《賀拉斯兄弟的宣誓》《拿破侖加冕》《馬拉之》
安格爾----《泉》《大宮女》.等.
問(wèn)題二：新古典主義設(shè)計(jì)的當(dāng)代代表人物是誰(shuí)？ 10分 新古典主義（英語(yǔ)∶Neoclassici *** ），興起于18世紀(jì)的羅馬，并迅速在歐美地區(qū)擴(kuò)展的藝術(shù)運(yùn)動(dòng)。新古典主義，一方面起于對(duì)巴洛克（Baroque）和洛可可（Rococo）藝術(shù)的，另一方面則是希望以重振古希臘、古羅馬的藝術(shù)為信念。新古典主義的藝術(shù)家刻意從風(fēng)格與題材模仿古代藝術(shù)，并且知曉所模仿的內(nèi)容為何。
新古典主義在雕刻藝術(shù)上以淺浮雕（bas relief）圖式表現(xiàn)，因此截然不同于巴洛克風(fēng)格的深度雕刻。新古典主義代表藝術(shù)家有巴利（Barry）、卡諾瓦（Conova）、富拉克斯曼（Flaxman）、漢彌頓（Hamilton）、蒙斯、畢拉內(nèi)及（Piranesi）、托爾瓦森（Thorwaldsen）、維恩（Vien）、魏斯特（West）。
在建筑方面，最著名的就是杰佛遜設(shè)計(jì)的維吉尼亞大學(xué)校園。除了維吉尼亞大學(xué)外，杰佛遜連住家都是自己親手設(shè)計(jì)的。
以復(fù)興古希臘羅馬藝術(shù)為旗號(hào)的古典主義藝術(shù),早在17世紀(jì)的法國(guó)就已出現(xiàn)。在法國(guó)大革命及其政治和社會(huì)改革之前,有一場(chǎng)純粹的藝術(shù)革命,這就是新古典主義美術(shù)運(yùn)動(dòng)。這一時(shí)期的法國(guó)美術(shù)既不是古希臘和羅馬美術(shù)的再現(xiàn),也非17世紀(jì)法國(guó)古典主義的重復(fù)。它是適應(yīng)資產(chǎn)階級(jí)革命形勢(shì)需要在美術(shù)上一場(chǎng)借古開(kāi)今的潮流。 所謂新古典主義也就是相對(duì)于17世紀(jì)的古典主義而言的。同時(shí),因?yàn)檫@場(chǎng)新古典主 義美術(shù)運(yùn)動(dòng)與法國(guó)大革命緊密相關(guān),所以也有人稱(chēng)之為革命的古典主義。
新古典主義美術(shù)的特征是：選擇嚴(yán)峻的重大題材(古代歷史和現(xiàn)實(shí)的重大***),在藝術(shù)形式上,強(qiáng)調(diào)理性而非感性的表現(xiàn)；在構(gòu)圖上強(qiáng)調(diào)完整性；在造型上 重視素描和輪廓,注重雕塑般的人物形象,而對(duì)色彩不夠重視。法國(guó)新古典主義美術(shù)從維安、達(dá)維德到安格爾,取得了最優(yōu)秀的成就,并達(dá)到高峰。
維安是法國(guó)最早的新古典主義畫(huà)家,他試圖反對(duì)情欲的、過(guò)分雅致的藝術(shù),力 求恢復(fù)古希臘藝術(shù)的樸素、莊嚴(yán)。由于他的才能和個(gè)性的局限,他沒(méi)能實(shí)現(xiàn)藝術(shù)上的根本變革。維安的學(xué)生達(dá)維德在大革命爆發(fā)前夕,從羅馬留學(xué)歸來(lái),他非常成功 地展出了他的繪畫(huà)《乞食者貝里塞赫》。隨后他的《荷拉斯兄弟之誓》在1785年的 沙龍上展出,這幅畫(huà)明顯表現(xiàn)出莊嚴(yán)、雄偉的希臘和羅馬藝術(shù)的影響,對(duì)公民道德 加以頌揚(yáng),又同法國(guó)革命的步調(diào)一致,引起了資產(chǎn)階級(jí)的強(qiáng)烈共鳴。1789年他創(chuàng)作了《布津蒂斯》,這幅畫(huà)具有明顯的向路易十六王朝挑戰(zhàn)的意味。正是這些作品奠 定了他作為一個(gè)藝術(shù)家在大革命時(shí)期的重要地位。19世紀(jì)初期,在達(dá)維德無(wú)可置疑的領(lǐng)導(dǎo)下,新古典主義在法國(guó)取得了勝利。在達(dá)維德的周?chē)?他的追隨者眾多,其學(xué)生就有400多人。他們大都成為法國(guó)畫(huà)壇上的活躍人物, 其中最享盛名并就某種 程度來(lái)講獲得了獨(dú)特地位的是熱拉爾、吉羅代和格羅。
達(dá)維德的同時(shí)代人普呂東的藝術(shù)表現(xiàn)了革命年代藝術(shù)理想的另一方面,作為藝術(shù)家,有人認(rèn)為他并不遜色于達(dá)維德,在某些形象的嚴(yán)整和作品富有生氣的處理上還在達(dá)維德之上。
達(dá)維德的學(xué)生安格爾不久成為當(dāng)時(shí)最有獨(dú)創(chuàng)的藝術(shù)家并被推崇為古典畫(huà)派的首領(lǐng)。新古典主義從達(dá)維德到安格爾是一個(gè)轉(zhuǎn)折,從描繪與時(shí)代相關(guān)的***轉(zhuǎn)向了脫 離現(xiàn)實(shí)的神話(huà)和純藝術(shù),從形式上由嚴(yán)格的古典主義風(fēng)格走向了帶有華麗東方色彩的古典主義。安格爾的一生藝術(shù)活動(dòng)極為活躍,他的女性人體和肖像畫(huà)成就最高。
法國(guó)的新古典主義繪畫(huà)對(duì)歐洲的一些國(guó)家也產(chǎn)生了影響,其中首先應(yīng)該提到的 是同時(shí)期的英國(guó)繪畫(huà)。當(dāng)時(shí)一大批優(yōu)秀的畫(huà)家活躍在畫(huà)壇上,其中有風(fēng)景畫(huà)家威爾遜、桑德比和動(dòng)物畫(huà)家斯塔布斯。富塞利則是一位獨(dú)具風(fēng)格的英籍瑞士畫(huà)家。明顯受新古典主義影響......>>
問(wèn)題三：法國(guó)新古典主義代表人物是誰(shuí)？ 笛卡爾與布瓦羅。
問(wèn)題四：十八世紀(jì)中期歐洲新古典代表人物有誰(shuí) 新古典主義美術(shù)的時(shí)代背景和代表人
雅克?路易?大衛(wèi)(Jacques-Louis D***id 1748年8月30日 - 1825年12月9日)
1、產(chǎn)生的時(shí)代背景 18世紀(jì)到19世紀(jì)初，法國(guó)社會(huì)劇烈動(dòng)蕩。資產(chǎn)階級(jí)對(duì)古代希臘羅馬英雄主義精神的追求，產(chǎn)生了新古典主義美術(shù)。
以復(fù)興古希臘羅馬藝術(shù)為旗號(hào)的古典主義藝術(shù),早在17世紀(jì)的法國(guó)就已出現(xiàn)。在法國(guó)大革命及其政治和社會(huì)改革之前,有一場(chǎng)純粹的藝術(shù)革命,這就是新古典主義美術(shù)運(yùn)動(dòng)。這一時(shí)期的法國(guó)美術(shù)既不是古希臘和羅馬美術(shù)的再現(xiàn),也非17世紀(jì)法國(guó)古典主義的重復(fù)。它是適應(yīng)資產(chǎn)階級(jí)革命形勢(shì)需要在美術(shù)上一場(chǎng)借古開(kāi)今的潮流所謂新古典主義也就是相對(duì)于17世紀(jì)的古典主義而言的。同時(shí),因?yàn)檫@場(chǎng)新古典主 義美術(shù)運(yùn)動(dòng)與法國(guó)大革命緊密相關(guān),所以也有人稱(chēng)之為革命的古典主義。
2、特征：(1)繪畫(huà)選擇嚴(yán)峻的重大題材(古代歷史和現(xiàn)實(shí)的重大***),(2)在藝術(shù)形式上,強(qiáng)調(diào)理性而非感性的表現(xiàn);(3)在構(gòu)圖上強(qiáng)調(diào)完整性;(4)在造型上重視素描和輪廓,注重雕塑般的人物形象,而對(duì)色彩不夠重視。
法國(guó)新古典主義美術(shù)從維安、大衛(wèi)到安格爾,取得了最優(yōu)秀的成就,并達(dá)到高峰。
4、代表作：法國(guó)大衛(wèi)的《馬拉之》《拿破侖加冕式》，普魯東《四季》和安格爾的《泉》
維安是法國(guó)最早的新古典主義畫(huà)家,他試圖反對(duì)情欲的、過(guò)分雅致的藝術(shù),力 求恢復(fù)古希臘藝術(shù)的樸素、莊嚴(yán)。由于他的才能和個(gè)性的局限,他沒(méi)能實(shí)現(xiàn)藝術(shù)上的根本變革。
大衛(wèi)的同時(shí)代人普呂東的藝術(shù)表現(xiàn)了革命年代藝術(shù)理想的另一方面,作為藝術(shù)家,有人認(rèn)為他并不遜色于達(dá)維德,在某些形象的嚴(yán)整和作品富有生氣的處理上還在達(dá)維德之上。
維安的學(xué)生大衛(wèi)在大革命爆發(fā)前夕,從羅馬留學(xué)歸來(lái),他非常成功地展出了他的繪畫(huà)《乞食者貝里塞赫》。隨后他的《荷拉斯兄弟之誓》在1785年的 沙龍上展出,這幅畫(huà)明顯表現(xiàn)出莊嚴(yán)、雄偉的希臘和羅馬藝術(shù)的影響,對(duì)公民道德 加以頌揚(yáng),又同法國(guó)革命的步調(diào)一致,引起了資產(chǎn)階級(jí)的強(qiáng)烈共鳴。1789年他創(chuàng)作了《布津蒂斯》,這幅畫(huà)具有明顯的向路易十六王朝挑戰(zhàn)的意味。正是這些作品奠定了他作為一個(gè)藝術(shù)家在大革命時(shí)期的重要地位。19世紀(jì)初期,在大衛(wèi)無(wú)可置疑的領(lǐng)導(dǎo)下,新古典主義在法國(guó)取得了勝利。在大衛(wèi)的周?chē)?他的追隨者眾多,其學(xué)生就有400多人。他們大都成為法國(guó)畫(huà)壇上的活躍人物, 其中最享盛名并就某種程度來(lái)講獲得了獨(dú)特地位的是熱拉爾、吉羅代和格羅。
大衛(wèi)的作品充分體現(xiàn)了新古典主義的美學(xué)特征，以自然為原型，按照純粹的理性美去再現(xiàn)自然，讓對(duì)象服從于既有的典雅和古典主義的美學(xué)模式，將對(duì)象理想化、完美化。大衛(wèi)十分推崇普桑，在藝術(shù)理念上明顯受到普桑的影響，主張用理性來(lái)指導(dǎo)藝術(shù)，將藝術(shù)納入規(guī)范和有序之中。大衛(wèi)的許多作品以古希臘羅馬英雄事跡為題材，強(qiáng)調(diào)強(qiáng)有力的結(jié)構(gòu)關(guān)系，追求簡(jiǎn)潔、質(zhì)樸和莊重感。由于過(guò)分夸大理性作用，把情感和個(gè)性放在了從屬地位，因此大衛(wèi)的新古典主義有時(shí)被稱(chēng)為折衷的、派生的風(fēng)格，這種風(fēng)格使文藝復(fù)興以來(lái)的古典主義得到延續(xù)。
大衛(wèi)的學(xué)生中安格爾成就最突出，并當(dāng)之無(wú)愧地成為大衛(wèi)之后最重要的新古典主義畫(huà)家。新古典主義發(fā)展到這里表現(xiàn)出明顯的轉(zhuǎn)折：忽視政治和社會(huì)作用，重視藝術(shù)的純粹性和觀賞性;風(fēng)格華麗唯美、具有東方色彩。安格爾不久成為當(dāng)時(shí)最有獨(dú)創(chuàng)的藝術(shù)家并被推崇為古典畫(huà)派的首領(lǐng)。新古典主義從大衛(wèi)到安格爾是一個(gè)轉(zhuǎn)折,從描繪與時(shí)代相關(guān)的***轉(zhuǎn)向了脫離現(xiàn)實(shí)的神話(huà)和純藝術(shù),從形式上由嚴(yán)格的古典主義風(fēng)格走向了帶有華麗東方色彩的古典主義。安格爾......>>
問(wèn)題五：新古典主義藝術(shù)的代表人物： 大衛(wèi)[Jacques-Louis D***id, 1684 ~ 1721]是布雪的遠(yuǎn)親，他于1775 年到羅馬學(xué)畫(huà)，一直待到1781年才返回法國(guó)。為了維護(hù)新古典主義，他毅然放棄了布雪的洛可可風(fēng)格， 改***卡拉瓦喬式的強(qiáng)烈明暗對(duì)照法，于是以他為代表的新古典主義藝術(shù)隨之興起。1789 年法國(guó)發(fā)生了大革命，在革命前夕，大衛(wèi)創(chuàng)作了《荷瑞斯兄弟之誓》[The Oath of the Horatii] ，盡管形式是古典的，題材是歷史的，但是這幅畫(huà)卻有新的時(shí)代含意，鼓舞人們?yōu)樽杂啥鴬^斗。在革命的年代，大衛(wèi)更加意氣風(fēng)發(fā)，他用不著像從前一般需要從歷史中找尋英雄形象做為繪畫(huà)的題材，因?yàn)樵诂F(xiàn)實(shí)生活中就有很多活生生的英雄人物。在這樣的情況下，他畫(huà)了《馬拉之》[Death of Marat]這幅畫(huà)。大衛(wèi)的藝術(shù)，融合了各種不同的風(fēng)格。從年輕時(shí)嚴(yán)肅的新古典主義，至拿破侖時(shí)代所***用的***派的色彩及光線都可以在他的作品中看到。然而，從他當(dāng)時(shí)及稍后以古典主題為題材的作品中，又看到他對(duì)素描及刻板的古物研究之重視，這種現(xiàn)象跟他所***用的***派的風(fēng)格又截然不同。他的肖像畫(huà)構(gòu)圖不僅嚴(yán)謹(jǐn)，而且非常寫(xiě)實(shí)。后來(lái)，在他的古典主題中，卻又流露出日趨甜潤(rùn)的畫(huà)風(fēng)。 卡諾瓦[Antonio Canova, 1757 ~ 1822]，十八世紀(jì)末期，洛可可的風(fēng)格頗為流行，但隨著繪畫(huà)的演變，新古典主義的風(fēng)格不久就成為雕刻的主要趨勢(shì)，并以希臘、羅馬雕刻作為發(fā)展的基礎(chǔ)，其中最著名者的雕刻家為卡諾瓦?？ㄖZ瓦來(lái)自***，是新古典主義盛期雕刻的代表。由於當(dāng)時(shí)人們對(duì)於古典文物的懷古幽情，對(duì)於大理石材的雕刻特別喜好因此他在這時(shí)充分發(fā)揮了他的才華，雕出很多大理石作品。《手持默都沙頭顱的柏修斯》[Perseus with the Head of Medusa]是卡諾瓦的名作之一，在希臘神話(huà)中，任何人看到蛇發(fā)女妖默都沙一眼就會(huì)化成石頭，然而柏修斯卻以勝利者的姿態(tài)，手臂高舉著他所砍下來(lái)的默都沙頭顱?？ㄖZ瓦在柏修斯身上加上一件拖曳及地的斗篷，賦予他輕快的朝氣。由於這座雕像所呈現(xiàn)的莊嚴(yán)高貴以及蓬勃換發(fā)的抒情詩(shī)意，使它不容置疑的成為卡諾瓦那時(shí)代雕刻藝術(shù)的標(biāo)竿。
問(wèn)題六：古典主義文學(xué) 和 新古典主義文學(xué) 的代表作家及其作品，(新古典和古典的區(qū)別) 古典主義文學(xué)：古典主義是17世紀(jì)歐洲的主要文學(xué)思潮。它形成和繁榮于法國(guó)，隨后擴(kuò)展到歐洲其他國(guó)家。古典主義文學(xué)思潮是新興資產(chǎn)階級(jí)與封建貴族在政治上妥協(xié)的產(chǎn)物，同路易十四的愛(ài)好和政策也存在密切關(guān)系。笛卡爾的唯理主義是古典主義的哲學(xué)基礎(chǔ)。古典主義文學(xué)的思想特征是：第一，受到王權(quán)的直接干預(yù)，在政治思想上主張國(guó)家統(tǒng)一，反對(duì)封建割據(jù)，歌頌英明的國(guó)王，把文學(xué)和現(xiàn)實(shí)政治結(jié)合得非常緊密。第二，宣揚(yáng)理性，要求克制個(gè)人情欲。第三，尖銳地抨擊貴族的奢侈*逸、腐化墮落，同時(shí)也批判資產(chǎn)階級(jí)的愚鈍、附庸風(fēng)雅和想成為貴族的心理。第四，古典主義悲劇多以帝王將相、宮闈秘事為題材，繼承了古希臘悲劇的傳統(tǒng)，這是宮廷和貴族上層生活的折射。古典主義文學(xué)的藝功特征：第一，從古希臘古羅馬文學(xué)中汲取藝術(shù)形式和題材。第二，有一套嚴(yán)格的藝術(shù)規(guī)范和標(biāo)準(zhǔn)，例如戲劇創(chuàng)作要遵守“三一律”，即情節(jié)、時(shí)間、地點(diǎn)必須保持“整一”等。第三，主張語(yǔ)言準(zhǔn)確、精煉、華麗、典雅，表現(xiàn)出較多的宮廷趣味。第四，人物塑造類(lèi)型化。古典主義文學(xué)以法國(guó)成就最大，發(fā)展到后期，暴露出明顯的局限性，引發(fā)了一場(chǎng)“古今之爭(zhēng)”，這是對(duì)古典主義的清規(guī)戒律的一次挑戰(zhàn)。
問(wèn)題七：古典主義代表人物 古典主義
Le Classiei *** e
17世紀(jì)和18世紀(jì)前半期流行于歐洲君主專(zhuān)制時(shí)期的一種文藝思潮或文藝流派。它的代表人物在創(chuàng)作實(shí)踐和文藝?yán)碚撋?，把古希臘羅馬時(shí)代的文藝視為必須仿效的崇高典范，從中吸取題材、情節(jié)、形象和創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，并賦予它們新的歷史內(nèi)容。古典主義一詞由此而得名。
法國(guó)是歐洲古典主義文藝的中心。從17世紀(jì)初起，法國(guó)詩(shī)人馬萊伯等為反對(duì)一切方言與俚語(yǔ)，確立法國(guó)古典主義文學(xué)語(yǔ)言的規(guī) 范做了大量工作 。 詩(shī)人梅萊在悲劇《 索福尼斯貝》中，最早實(shí)現(xiàn)了意大利學(xué)者提出的三一律原則，即一個(gè)情節(jié)線索、一天時(shí)間和一個(gè)地點(diǎn)。這是古典主義劇作家創(chuàng)作的基本準(zhǔn)則。法國(guó)文藝?yán)碚摷襈.布瓦洛的《詩(shī)藝》是一部具有古典主義文藝宣言性質(zhì)的重要論著，概括和總結(jié)了幾十年法國(guó)古典主義創(chuàng)作的實(shí)踐，要求文藝“模仿自然”（包括人性的自然），“研究宮廷”，“認(rèn)識(shí)城市”；把體裁（史詩(shī)、悲劇、喜劇等）分為界限分明的不同的等級(jí)，并對(duì)每種體裁進(jìn)行嚴(yán)格規(guī)范；依據(jù)笛卡爾的理性主義提出理性至上的美學(xué)原則。古典主義在法國(guó)文學(xué)中的代表者有高乃依、拉辛、布瓦洛、莫里哀、拉封丹等；繪畫(huà)的代表者有普桑、勒布朗 、大衛(wèi)等；建筑中的代表者有芒薩爾、勒諾特爾等。他們?cè)谡紊蠐碜o(hù)王權(quán)，作品具有鮮明的政治傾向性；主張民族統(tǒng)一，反對(duì)；宣揚(yáng)個(gè)人利益服從國(guó)家整體利益；塑造了為崇高社會(huì)理想而服務(wù)的人物典型；他們的創(chuàng)作基本上為宮廷服務(wù)，對(duì)民間文學(xué)***取輕視態(tài)度。古典主義由于過(guò)分強(qiáng)調(diào)理性主義、普遍性和情節(jié)的集中、單一，往往忽視個(gè)性，突出類(lèi)型，不少作品具有公式化、概念化的傾向。
大衛(wèi)《荷拉斯兄弟之誓》為古典主義繪畫(huà)的代表作
18世紀(jì)20年代起，古典主義思潮幾乎遍及全歐。英國(guó)的代表者是復(fù)辟王朝的詩(shī)人約翰?德萊頓和深受布瓦洛影響的詩(shī)人蒲柏。德國(guó)的代表者是約翰?戈特舍德，曾據(jù)賀拉斯 、布瓦洛等的觀點(diǎn)寫(xiě)成論著《為德國(guó)人寫(xiě)的批評(píng)中詩(shī)學(xué)試論》。俄國(guó)古典主義占有特殊地位，諷刺性突出，傾向減弱，其文學(xué)代表者是蘇馬羅科夫、羅蒙諾索夫和康捷米爾等，建筑的代表者是卡扎科夫、沃羅尼辛等。
問(wèn)題八：新古典主義音樂(lè)的代表人物 作為體系而對(duì)后世有影響的新古典主義，以意大利作曲家F.布索尼和俄國(guó)作曲家I.F.斯特拉文斯基為代表。布索尼認(rèn)為音樂(lè)應(yīng)當(dāng)保持嚴(yán)格的客觀精神和中立態(tài)度，而古典的對(duì)位手法以及帕蒂塔、大協(xié)奏曲、托卡塔、 薩卡里亞和里切爾卡等古典形式是實(shí)踐這種理論最好的 途徑。斯特拉文斯基于1927年在英國(guó)雜志上刊登了“回到巴赫”的宣言后，掀起了新古典主義的熱潮。
問(wèn)題九：簡(jiǎn)述19世紀(jì)法國(guó)新古典主義興起的背景及其代表人物 新古典主義興盛于18世紀(jì)中期，19世紀(jì)上半期發(fā)展至頂峰。
新古典主義一方面強(qiáng)調(diào)要求復(fù)興古代趣味特別是古希臘羅馬時(shí)代那種莊嚴(yán)、肅穆、優(yōu)美和典雅的藝術(shù)形式；另一方面它又極力反對(duì)貴族社會(huì)倡導(dǎo)的巴洛克和羅可可藝術(shù)風(fēng)格。
新古典主義又不同于17世紀(jì)盛行亥古典主義，它排擠了抽象的、脫離現(xiàn)實(shí)的絕對(duì)美的概念和貧乏的、缺乏血肉的藝術(shù)形象。它以古代美為典范，從現(xiàn)實(shí)生活中吸取營(yíng)養(yǎng)，它尊重自然追求真實(shí)，以及對(duì)古代景物的偏愛(ài)，表現(xiàn)出對(duì)古代文明的向往和懷舊感。
新古典主義不僅表現(xiàn)在美術(shù)中，也表現(xiàn)在文學(xué)和音樂(lè)中，它在法國(guó)興起有其特殊的時(shí)代背景。18世紀(jì)下半期是法國(guó)封建君主制日趨***墮落和資產(chǎn)階級(jí)逐漸強(qiáng)大的時(shí)期，是兩個(gè)階級(jí)面臨決戰(zhàn)的變革時(shí)代。1789年法國(guó)大革命前夕，資產(chǎn)階級(jí)為取得革命的勝利，在意識(shí)形態(tài)領(lǐng)域高舉反封建反宗教神權(quán)、爭(zhēng)取人類(lèi)理想勝利的旗幟，號(hào)召和組織人民大眾起來(lái)為資產(chǎn)階級(jí)革命而獻(xiàn)身。為取得這一革命斗爭(zhēng)的徹底勝利，首先要在人們的心理上注入為革命獻(xiàn)身的美德和勇氣，那就是為共和國(guó)而戰(zhàn)斗的英雄主義精神。古代希臘羅馬的英雄成了資產(chǎn)階級(jí)所推崇的偶像，資產(chǎn)階級(jí)革命家利用這些古代英雄，號(hào)召人民大眾為真理而獻(xiàn)身。正如馬克思所指出的，他們戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢地請(qǐng)出亡靈來(lái)給他們以幫助，借用他們的名字、戰(zhàn)斗口號(hào)和衣服，以便穿著這種久受崇敬的服裝，用這種借來(lái)的語(yǔ)言，演出世界歷史的新場(chǎng)面。就在這樣的歷史環(huán)境下，產(chǎn)生了借用古代藝術(shù)形式和古代英雄主義題材，大造資產(chǎn)階級(jí)革命輿論的新古典主義。
所謂“新古典主義”，首先是遵循唯理主義觀點(diǎn)，認(rèn)為藝術(shù)必須從理性出發(fā)，排斥藝術(shù)家主觀思想感情，尤其是在社會(huì)和個(gè)人利益沖突面前，個(gè)人要克制自己的感情，服從理智和法律，倡導(dǎo)公民的完美道德就是犧牲自己，為祖國(guó)盡責(zé)。藝術(shù)形象的創(chuàng)造崇尚古希臘的理想美；注重古典藝術(shù)形式的完整、雕刻般的造型，追求典雅、莊重、和諧，同時(shí)堅(jiān)持嚴(yán)格的素描和明朗的輪廓，極力減弱繪畫(huà)的色彩要素?！靶鹿诺渲髁x”的“新”在于借用古代英雄主義題材和表現(xiàn)形式，直接描繪現(xiàn)實(shí)斗爭(zhēng)中的重大***和英雄人物，緊密配合現(xiàn)實(shí)斗爭(zhēng)，直接為資產(chǎn)階級(jí)奪取***和鞏固***服務(wù)，具有鮮明的現(xiàn)實(shí)主義傾向。因此，新古典主義又稱(chēng)革命古典主義，它的杰出代表是達(dá)維德。
問(wèn)題十：新古典主義畫(huà)派是什么？其代表人物和作品有哪些 新古典主義畫(huà)派代表人物是法國(guó)畫(huà)家大衛(wèi)，很出名的。
早期作品以歷史英雄人物為題材，如《荷拉斯兄弟之誓》《處決自己的兒子布魯特斯》等。
1793年完成名作《馬拉之》。
1794年雅各賓***被顛覆，經(jīng)過(guò)五年的混亂，拿破侖掌握***后，大衛(wèi)做了拿破侖一世的宮廷畫(huà)家。這時(shí)期創(chuàng)作了歌頌?zāi)闷苼龅摹都用崾健?、《授旗式》等作品?/p>
標(biāo)簽： #新古典主義
